這兩部電影出自同樣的企劃：以城市和愛情為題，讓不同的導演在限定的時間之內拍出一部短片，而整部電影就是短片聯篇。
沒有一個環境比城市更能容納寂寞。或說，更能複製寂寞。儘管人口相當密集，但人與人的關係反而不是那麼緊密。生活步調快，對生活也就沒那麼多時間反覆咀嚼。但人依舊是人，並沒有迅速進化到可以跟上城市不自然的步調，只是被城市馴化，稍微麻木一點，怯懦一點，狡猾一點——這是紐約我愛你的基調：疏離，而世故。
在酒吧發生一夜情的男女，對彼此產生眷戀。餐館裡的中年夫妻，在婚姻中累積了多年的愛跟疲憊。搭訕的美艷女郎原來是阻街妓女，人生荒謬處令人會心一笑。雖然猶太人婚姻那段我有看沒懂（天幸我出生在台灣！），故事各自不同，但疏離跟自我防衛在許多段落都嗅聞得到。就像開場在小酒館裡露了一手的騙子，愛情也需要一點權謀。
紐約我愛你當中謎樣的篇章。曾經風華絕代的歐洲歌劇女伶再訪紐約，邂逅了身有殘疾的年輕侍者。近乎空白的房間內裝和深冬盛開的紫羅蘭都暗示著場景未必真實。一直謹守份際的侍者以熱情的視線攪亂女伶的心，卻在打開落地窗時不慎失足墜落。奇異的是，高樓之下並無屍體，侍者憑空消失。飯店的另一名侍者聞訊趕來，卻在察看之後十分困惑地回答女伶，無人墜樓，並說了「我們飯店的老闆很仰慕你。」這樣的致意跟一開始年輕侍者的開場白一模一樣，更令人難辨虛實。難道青年是多年前那位老闆徘徊不去的生靈？還是女伶的青春也如青年，在恍惚間墜落消失？
雖然同樣是交給不同導演的命題作文，紐約篇展現出多元文化的樣貌，帶著些都會的冰冷世故，巴黎篇卻絮絮叨叨，溫暖而世俗。城市跟人之間的關係不是那麼劍拔弩張，人跟人之間的關係也少了刻意，多了輕鬆自在，拍出了轉過街角，又是一頁人生風景的日常感（杜可風那篇除外。我真的覺得他比較適合當攝影師。）
兩部相較，我比較喜歡巴黎我愛你。沒有戲劇化的情節，而是生活中的小小冒險，而浪漫已在其中。
這是其中的一篇故事，丈夫想跟妻子分手，和情人在一起。卻在知道妻子罹患絕症之後改變了心意，重新愛上妻子。很有莫泊桑短篇小說的味道。
海報當中最喜歡的是這兩張。用了愛心跟城市天際線，言簡意賅。在看了紐約我愛你之前，先去租了巴黎我愛你。之後不久一頁台北上映，就想著看完一起寫。結果後來看完一頁台北，是DVD出來之後了……
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沒有一個環境比城市更能容納寂寞。或說，更能複製寂寞。儘管人口相當密集，但人與人的關係反而不是那麼緊密。生活步調快，對生活也就沒那麼多時間反覆咀嚼。但人依舊是人，並沒有迅速進化到可以跟上城市不自然的步調，只是被城市馴化，稍微麻木一點，怯懦一點，狡猾一點——這是紐約我愛你的基調：疏離，而世故。
在酒吧發生一夜情的男女，對彼此產生眷戀。餐館裡的中年夫妻，在婚姻中累積了多年的愛跟疲憊。搭訕的美艷女郎原來是阻街妓女，人生荒謬處令人會心一笑。雖然猶太人婚姻那段我有看沒懂（天幸我出生在台灣！），故事各自不同，但疏離跟自我防衛在許多段落都嗅聞得到。就像開場在小酒館裡露了一手的騙子，愛情也需要一點權謀。
紐約我愛你當中謎樣的篇章。曾經風華絕代的歐洲歌劇女伶再訪紐約，邂逅了身有殘疾的年輕侍者。近乎空白的房間內裝和深冬盛開的紫羅蘭都暗示著場景未必真實。一直謹守份際的侍者以熱情的視線攪亂女伶的心，卻在打開落地窗時不慎失足墜落。奇異的是，高樓之下並無屍體，侍者憑空消失。飯店的另一名侍者聞訊趕來，卻在察看之後十分困惑地回答女伶，無人墜樓，並說了「我們飯店的老闆很仰慕你。」這樣的致意跟一開始年輕侍者的開場白一模一樣，更令人難辨虛實。難道青年是多年前那位老闆徘徊不去的生靈？還是女伶的青春也如青年，在恍惚間墜落消失？
雖然同樣是交給不同導演的命題作文，紐約篇展現出多元文化的樣貌，帶著些都會的冰冷世故，巴黎篇卻絮絮叨叨，溫暖而世俗。城市跟人之間的關係不是那麼劍拔弩張，人跟人之間的關係也少了刻意，多了輕鬆自在，拍出了轉過街角，又是一頁人生風景的日常感（杜可風那篇除外。我真的覺得他比較適合當攝影師。）
兩部相較，我比較喜歡巴黎我愛你。沒有戲劇化的情節，而是生活中的小小冒險，而浪漫已在其中。
這是其中的一篇故事，丈夫想跟妻子分手，和情人在一起。卻在知道妻子罹患絕症之後改變了心意，重新愛上妻子。很有莫泊桑短篇小說的味道。
海報當中最喜歡的是這兩張。用了愛心跟城市天際線，言簡意賅。在看了紐約我愛你之前，先去租了巴黎我愛你。之後不久一頁台北上映，就想著看完一起寫。結果後來看完一頁台北，是DVD出來之後了……
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