泝流光

曲目：
貝多芬：鋼琴奏鳴曲Op.27-2，《月光》
舒曼：《維也納狂歡節：幻想小景》Op.26
（中場）
德布西：比緩版更慢的圓舞曲
德布西：《給鋼琴的》前奏曲、薩拉邦德舞曲、觸技曲
李斯特：《巡禮之年第二年：義大利》但丁讀後感
（安可：蕭邦降b小調第一號夜曲，Op.9-1）

舒曼的維也納狂歡節真是攝人心魄。向來複雜的舒曼在鋼琴家的指尖下脈絡分明，紋理細膩。如果這是降靈會，克拉拉應該會出現吧！相較之下，貝多芬的月光就遜色許多。李昀陽的第一樂章介於古典與浪漫之間，非常清新。但是到了第三樂章不知為何就交代不清，好幾句都草率帶過。彈舒曼的時候明明就展現出驚人的掌控力和聲部間的平衡——難道說李昀陽討厭月光嗎？（淚）

德布西的圓舞曲彈出了爵士風格的慵懶魅惑，輕鬆地揭開下半場的序幕。《給鋼琴的》則令人越聽越困惑——技巧卓絕、也真的很好聽，可是怎麼就是不像印象派。總覺得法國音符底下躲了匈牙利魂甚或是俄羅斯魂。

但丁讀後感是意外驚喜，比起原來預定的曲目我更喜歡這樣的安排。第一曲是月光奏鳴曲，貝多芬加註「幻想曲一般的」（Quasi una fantasia），最後一曲的但丁讀後感，卻是奏鳴曲風幻想曲（Fantasia quasi Sonata）；令人會心一笑。

「巡禮之年」是李斯特紀錄自己在1835-1839年間，與達顧爾女爵（Marie d' Agoult）私奔，同遊瑞士和義大利的心情，是結合了旅行、音樂、文學與藝術的大作品。1837年，但丁讀後感寫就的同年，女兒出生。閱讀但丁神曲必然給李斯特很大的衝擊，就像但丁陷入禁忌的亂倫戀情一般，李斯特也正在經歷一段不倫之戀。如墜深淵的煎熬一位訴諸文字，另一位就訴諸音符了。單樂章的但丁讀後感以下行的三全音（魔鬼音程）為序奏，令人想起地獄篇中，地獄之門上的銘文：「通過我，從這裡直往悲慘之城，無盡痛苦，墮落眾生……來者啊！快放棄一切希望！」樂曲主要表現出地獄篇「奇怪的低吟，恐怖的呼喊，憤怒的聲調」等情景。但怪誕黑暗中也有短暫的，光一般的清美樂音。

看著鋼琴家從容不迫地彈完但丁奏鳴曲，我再次確定，李昀陽果然是超技！難怪觀眾不放他休息，硬要拍手逼出安可曲啊！