胖子該怪誰是BBC的紀錄片，共三集。之前在公視播出。對於胖子該怪誰，導演略過理所當然的答案（胖子啊！），訪談了英美業者、政府官員、專家學者，從歷史和政治的觀點切入，企圖釐清食品業者和政府在肥胖情況中應該負起的責任。此處的肥胖（obesity）指的是因為過重而產生健康風險的狀況。
簡單摘要一下。三集間連續性其實不強，只挑自己有興趣的集數看也可以。
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不以場面刺激為號召的科幻片。雖然有動作鏡頭，但整體步調平緩。我不太喜歡導演的敘事，總覺得他把一個很精彩的故事講得不那麼有趣，不過電影很能刺激思考。
研究AI的幾個頂尖實驗室同時遭到反科技的激進組織RIFT攻擊，成員死傷殆盡。正在演講會場的威爾（by Johnny Depp）也遭到射傷，雖沒有馬上死掉，卻因輻射中毒而僅剩一個月的壽命。同一個研究計畫的妻子艾芙琳（by Rebecca Hall）看著丈夫一天一天邁向死亡，絕望之餘決定將丈夫的意識上傳到AI智慧電腦PINN裡頭，讓丈夫的意識可以生存下來。同為科學家的好友麥克斯（by Paul Bettney）一開始鼎力相助，卻在中途產生疑慮，無法信任這個用威爾的聲音講話、卻是一堆01數據的運算系統。寫出原始碼的麥克斯成為RIFT追捕的對象，威爾夫婦的昔日恩師約瑟夫（by Morgan Freeman）則與聯邦探員合作，企圖摧毀這個上線之後越來越強大的系統。
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2009年的電影，由法國女星Audrey Tautou 演出香奈兒。坦白說我對香奈兒的認知就只有毛呢外套、雙C標誌跟山茶花，所以並不是以時尚的眼光來看這部電影的。但是，看到Coco拿剪刀剪開馬甲追求舒適時，我很快地認同了這個角色。
電影讓我看見了一個太早出生的現代女性。看看香奈兒簡約實用的時尚品味，對於愛情的追求，對於獨立的渴望——放在二十一世紀其實是個隨處可見的女子，但在當時就是異端了。在孤兒院長大，在小酒館表演、在裁縫店裡工作，他想要獨立，卻也不得不依靠男人，這是他的矛盾。兩個情人雖然都對他的「任性」相當包容，但富有的巴桑（by Benoit Poelvoorde）一直希望他能更柔順、更像普通女人，儘管他愛上的其實是香奈兒的與眾不同。同樣出身較低的亞瑟（by Alessandro Nivola）更懂他，懂他的壓抑、矛盾跟才華，卻在婚姻這一關背棄了他，娶了更有社經地位的女子，只跟他維持情人關係。就這一點來說兩人其實很像——對於用自己的身體換取地位跟事業，他們都沒有太多猶豫。可以看出社會階層流動時，逆流而上的不容易。
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來自五百年前險遭滅絕的山村，少年阿席達卡因為阻止邪魔化的拿各神襲擊村落而遭到詛咒。為了解除詛咒，他前往西方。在途中，他偶然救了兩個達拉拉城的平民，知悉了山獸神森林這個地方，決定去這個神秘的森林尋找解除詛咒的答案，卻愛上了跟犬神一起行動的少女小桑。
象徵大自然的螢光巨人，是山獸神森林的主人。當他一腳踩落地面，腳邊就有花草倏生倏死。一步一生滅的意象，清楚傳達他主宰生死。獸神們擁有巨大的形體跟說話的能力，厭恨迫害同族的人類。豬神族憂慮自己的後代越來越笨、體型越小，終究會被人類獵殺。被鐵彈打傷的拿各懷著怨恨成為邪魔；乙事主領導著堪憂的後代努力對抗人類。犬神族的莫娜領養了人類的棄嬰小桑，將他跟自己的孩子一起養大。小桑認同犬神族，跟人類對立。犬神族主要的敵人是達拉拉城的人類。為首的黑帽大人護住達達拉城不受大國吞併，是備受城民愛戴的好城主。鐵礦跟武器是他的依恃；但也為了開礦得罪山獸神。打算利用黑帽大人獵取山獸神首級的石火箭隊領導者，是個狡猾的和尚，在各個勢力間騙取好處。阿席達卡自東方而來，很快地捲入戰亂。
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佛吉爾‧奧德曼（by Geoffrey Rush）是個孤僻的拍賣師。憑藉精準眼光，他是人人依賴的權威拍賣師。憑藉職務之便，他與夥伴比利（by Donald Sull）串通，由比利出面為他標下他看上的仕女肖像畫。這些肖像畫隱藏在更衣室後面的房間。在他的藏寶室裡，他有無數女子相伴，但在現實生活中，他連生日都一個人度過。
這樣一個寂寞的靈魂，在一場拍賣委託中，邂逅了繼承了父母遺產的克蕾兒（by Sylvia Hokes），因為開放空間恐懼症，克蕾兒從未離家一步，他無法與人面對面交談、無法忍受身處公眾場合。他用電話委託了拍賣，卻接二連三對佛吉爾爽約。佛吉爾生氣之餘卻沒有拒絕委託，因為他在房子裡發現了一些十八世紀的機械零件，可能屬於他鍾情的製造商Jacques Vaucanson（註）的機器人。他把零件交給信賴的修復技師羅伯特（by Jim Sturgess）重組。 在他幾次重回克蕾兒繼承的舊宅時，他也漸漸對克蕾兒產生了憐憫與好奇，在瞥見克蕾兒美麗蒼白的容顏後更禁不住愛上他。對他來說，克蕾兒是另一個寂寞的靈魂，在他古怪不近人情的行徑中，他看見了自己。克蕾兒也是一件有著神秘氣氛的藝術品，他無法逼視，又想要擁有。克蕾兒同時也是一個女人，向他承諾愛情，而愛情是他從來沒有享受過的特權——在餐廳裡，他曾用羨慕的眼神看著那些有人相伴的人。——克蕾兒的恐懼症和指名委託使他成為唯一走入克蕾兒的生命、而且可能改變他的生活的人。他急切地扮演英雄的角色，一切看似順利，他也為了跟克蕾兒相守決定退休，但卻在最後發現自己用極大的代價買到愛情的贋品。
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好久沒看動畫片了。在去年的金馬影展片單裡看到這部片，而且評價兩極，讓我很好奇。就趁週末找來看了一下。
畫面精美得沒話說。有些畫面我都分不清楚自己看的是實景還是動畫。至於反面的評價，大概源自劇情吧。因為前面氣氛懸疑，角色美型，讓人期待；所以看到中間時會覺得「騙人的吧！真的要這樣整我嗎？」不過這種極端推崇個人主義的故事，倒是讓我想起Clamp的聖傳，所以看過聖傳的人應該知道這部電影的毛病在哪裡。可能也是因為這樣，讓我覺得這部動畫很復古，不像是去年的作品。
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公視的紀錄片。上次沒看完，這次知道有重播就很期待。「物滿為患」探討物跟人的關係：物品存在對個人及社會的意義是什麼？為什麼我們會擁有我們所不需要的東西？需要的定義究竟是什麼？體制，尤其是資本主義，如何影響物品的製造與消費？
導演Judith de Leeuw 從自身的生活去反省這些問題，也從書本當中尋求答案。為了清點物品，需要很大的空間。他把自家（夫妻跟一個兩歲大的兒子）所有的東西搬到倉庫，編號、平放，發現他有15734件物品，攤開平放後是房子地板面積的8.5倍大。自己買的、人家送的、不知道怎麼來的。沒看過的書本、壞掉的物品，有些東西還連結著情感與記憶，於是丟不掉。他邀請人們來到現場看這些物品，問他們，「你覺得擁有這些物品的是什麼樣的人？」，還有「你會想跟他們做朋友嗎?」參觀者也就順著這個問題以物取人起來。一時間人人都是偵探，拼湊著擁有者的樣貌及生活。
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雖然被警告我還是忍不住去找來看了。預告片誤我。
其實也沒有那麼爛啦，不對，是真的蠻爛的，可是讓人想看是怎麼個爛法，堪稱奇葩。（我對場面漂亮又能逗我笑的電影向來很寬容。）
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「天」是日劇Spec（超能力事件簿）的「轉」，電影版。時間在2012年9月，
Spec～翔～之後。
開場是小雅在2014年的未來打開野野村的信：「小雅，當你看到這封信的時候，我已經死了。」以此為開頭，野野村描述了法蒂瑪的三個預言。天大約是第三個預言即將發生的前夕。當麻應該就是預言中手持烈焰之劍的天使，擁有焚毀世界的力量。聖母是負責阻止當麻毀滅之火的人。白衣主教（by 向井里）則是殉教者，死在士兵手中，用鮮血獻祭神明——那向井里豈不是一開始就註定要領便當的角色？
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片長跟第一集差不多，兩小時四十一分，請備妥食物飲水。這次看2D，仍然很好看。這也依然是粉絲灑小花讀後感，請謹慎閱讀。不知道我在胡說什麼的也請不要問。
忘記誰是誰的，可以先看這篇
矮人返鄉團團員名單。
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gremz -オゾン層-
故事發生在產業文明崩壞的一千年後，被蟲殼跟碎片覆蓋的大地發出有毒瘴氣，被稱為腐海的森林逐漸擴大，威脅著人類的生存。然而，雖然威脅人類生命，腐海卻是諸蟲的家鄉，其中最重要的族群就是王蟲。
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公視學生劇展的短片，大概只有三十分鐘左右。描寫了一個少女小雅身兼「仙姑」的生活片段。雖然短，卻很吸引人。身為少女，棒球隊的小雅夢想很平凡，就是把棒球練好參加比賽、跟心儀的球隊學長談戀愛。身為仙姑，小雅在宮廟老師的帶領下用自己可以「看見」的天賦擔任靈媒的工作，然而其中牽纏的金錢貪欲卻讓小雅提早看見人生百態。儘管如此，小雅還是接受了自己的「天命」，荒謬無奈之中有著溫柔的包容。
其中一段讓我印象很深。下課時間好友拉著小雅去上廁所，要小雅幫他看看廁所裡有沒有鬼。一間間地問過去「這間有沒有？」，非常爆笑卻又意外寫實，學校有鬼的傳說代代相傳啊！最後終於找到一間安全的，好友衝進廁所，小雅嘟噥著，「到底有什麼好怕的？明明就是人比較恐怖……」順從少言的小雅，難得說出了心聲。
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gremz -リサイクル-
跟
借物少女艾莉緹一樣，改編自系列小說的第一集，所以裡面充滿交代不清的片段，和未完待續的感覺，不過並不到阻礙觀賞的地步。霍爾大概是宮崎駿動畫作品中個性最糟糕的男主角，但卻是我在情感上最認同的（死）。他心地善良，是外貌協會，個性有點狡猾，有逃避現實的傾向。他可以變形成飛鳥，雖然以此介入空戰，卻是反戰的。霍爾因為是魔法學校畢業，有回應國家徵召的義務，所以也很煩惱。
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「關於圖書館自由的宣言：
一、圖書館有收集資料的自由。
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公視播出的紀錄片。因為我是CSI的粉絲（尤其是Grissom的粉絲），所以就好奇地看起來了。雖然我沒有天真到以為美國的法醫就是像CSI所描繪的那樣，或是每個城市都有設備那麼好的實驗室，還可以浪費子彈測試彈道等等，但美國制度居然如此凌亂，也頗令人詫異。
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雖然事隔多年，提到宮崎駿很多人還是會先想到龍貓。當然，吉卜力每部作品的片頭都有龍貓畫像也是原因之一。龍貓的故事很簡單，描述了草壁一家因為肺結核的媽媽搬到鄉間生活。沒什麼高潮迭起，但是「孩子才看得見的魔法生物」、「森林守護神」的意象和美麗純樸的鄉間生活都讓人嚮往。主題曲也很可愛，主旋律很容易記住。真的是很適合小孩子的作品。
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gremz -エコアクション-
「風起了，唯有試著生存下去！（Le vent se lève! ... il faut tenter de vivre!）」以Paul Valery的詩句貫串全片，「風起」描繪了工程師崛越二郎研發建造九六式艦載戰鬥機的過程。
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借物少女艾莉緹其實不能算是宮崎駿的作品，擔任導演/分鏡的米林宏昌才是主角。宮崎駿擔任此片的企畫，與丹羽圭子一起負責劇本，劇本則改編自Mary Norton「地板下的小矮人（The Borrowers）」，把故事場景從英國搬到日本。宮崎駿其間到底出了多少力，其實看不出來。不過，在某些地方，這部小品頗有宮崎駿的影子。
看完天空之城後看艾莉緹，第一個感想是畫面變得好精緻明亮。開場倒是讓我想起神隱少女的片頭。少年翔因為心臟病的關係，來到東京近郊靜養，在這個媽媽口中「看過小矮人」的古老房子裡，邂逅了艾莉緹。這個寄居在老房子地板下的借物一族，族人所剩無幾。他們藉著採集植物跟向人類「借東西」來過生活——不告而取又一借不還，不就是偷嗎。不過，這些小偷也不貪心，只拿夠用的東西。剛滿十四歲的艾莉緹，非常嚮往借物的工作，這天，他終於跟著父親，開始了第一天的借物。
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前幾天在電視上看到宮崎駿推出「風起」後宣布引退，不再執導長篇動畫的消息。七十二歲的大師自言能集中注意力的時間日漸減少，長篇動畫對他而言是越來越沈重的負荷——但在我聽起來也像雖然沒有長篇了，還是有機會見到大師的短篇。畢竟，人很難離開自己的興趣與才能。新聞播出了宮崎駿歷年作品的片段，讓我很懷念，就想看一看他的作品。
在看的過程中才發現我好像沒有看過天空之城，但又不是全無印象。可能在哪裡看過片段吧？還是聽來的？……
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闇黑無界：星際爭霸戰 Star Trek: Into Darkness
很棒的電影！漂亮的畫面、緊湊的劇情、鮮明的角色跟穿插的幽默對話都讓這部片充滿娛樂效果。大家鬥智鬥力，毫無冷場。正邪陣營不再壁壘分明，而是利益相同時不妨合作，時機成熟了再互相砍殺。只能說，背叛乃兵家常事啊！
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